Рецензия "Внутренн яя Импери я " Дэвид Линч Снова открывая фильм культового режиссера, я о
Рецензия "Внутренн яя Импери я " Дэвид Линч Снова открывая фильм культового режиссера, я обращаю внимание на отданную дань польскому кинематографу. Честно признаться, только недавно я осознала, насколько же была слепа и забывчива. Еще находясь в индустрии и постоянно посещая кинофестивали, я отмечала высокий уровень польских кинопродуктов, знакомилась с польскими режиссерами, обменивалась контактами. Однажды я задала вопрос: "Какие институты и академии вы бы посоветовали для обучения?" Ответ был очевиден — Академия кино в Лодзи. Я забыла об этом, пока не начала читать "Киносценарий" и не увидела, что Сид Филд — сын польских иммигрантов. Польша присутствует даже здесь. Академия Лодзи— один из первопроходцев и прародителей кинематографа. Его уровень крайне высок и оказывает влияние на всю индустрию, это сердцевина, находящаяся в самом депрессивном городе Польши. Кстати, мне Лодзь зашел как город, так что я не понимаю, почему его так недолюбливают. :)) "Внутренняя империя" — отражение кризиса стирания границ между реальностью, кино и сном. Я вижу в этом названии и визуальном ряде множество знакомых элементов. Этот фильм — о том, что ближе всего самому Линчу: о кино и его разрушительном проклятии. Если вы творческий человек, живущий в унисон с мировым потоком информации, то вы поймете, о чем я буду говорить, разбирая фильм Линча. Польский кинематограф и культурные отсылки Отсылки к Польше слишком явные, чтобы их игнорировать. Возможно, это мои предположения, но в фильме чувствуется влияние польского кинематографа, его атмосферы и тематики. Линч погружает зрителя в состояние бреда, стирает границы между снами и реальностью, разрушает хронологию и превращает фильм в лабиринт сознания. Крики героев растекаются по коридорам лабиринта, эхом отдаваясь в кроличьей норе. Кино как дар и проклятие Кино — это дар и проклятие, как в цыганской польской притче "4/7": подписав контракт, ты попадаешь в хаос. В "Внутренней империи" это проклятие проявляется в том, как искусство влияет на творца. Когда работаешь над идеями, существуют два правила: если пришло озарение, и ты сам этого не пережил, то скоро переживешь; если ты уже прошел через ад, то просто воплощаешь его в искусстве. В любом случае, жизнь творца и его произведение взаимосвязаны. Экранное воплощение призрачной души человечества требует жертв: энергии, души, настоящего опыта. Иногда произведение рождается, иногда умирает, а иногда его убивают. Это все есть в "Внутренней империи". Изнанка кинематографа "Внутренняя империя" — это то, что зритель не видит за фасадом кино. Это ошибки, хаос, страх, грязь, личное и некрасивое. Оставляя на экране только отобранное "вкусное", режиссер скрывает весь мучительный процесс создания фильма. Линч же делает обратное — он показывает изнанку. Это артхаусный, замкнутый фильм с элементами драматургической спирали, где падение персонажа возвращает нас к исходной точке, но уже изменившимися. Технические аспекты: Отдельно хочу отметить работу с акцентуацией эмоций актеров. Каждая деталь мимики и взгляда подчеркнута, освещена так, что выходит за рамки привычной постановки. Камера ловит дискомфортные, но выразительные ракурсы. Это создает ощущение тревожности, усиливает эмоциональную вовлеченность зрителя. Особенно мощно поставлена сцена смерти главной героини. Как долго она умирает — жуткое, мучительное зрелище. Но параллельно звучит диалог дешевых проституток, который не несет никакого смысла. Несколько минут бессмысленного разговора заставляют смерть ГГ меркнуть на фоне абсурда. Это был по-настоящему жестокий момент. Когда-то я слышала: "Если хотите хорошую драматургию, вам надо быть по-настоящему жестоким". Линч в этой сцене именно таков. https://youtu.be/5yv9E-H2OEM?si=dgW1u6uOAPpT2gH9