Пока я смотрела "Сочувствие господину Месть", я вела блокнот, останавливая фильм каждые тр
Пока я смотрела "Сочувствие господину Месть", я вела блокнот, останавливая фильм каждые три минуты, делая заметки... много заметок. Меня в этот раз интересовала именно режиссерская работа, и я акцентирую внимание на ней. Ключевые Персонажи: Рю Он необычен для корейского кино. У него зеленые волосы, инфантильные повадки, свобода в стиле и самовыражении. Кроме того, он немой, что является смелым решением. Пак Чхан-ук использует вставки немого кино, что делает повествование более художественным. Здесь можно провести параллели с "Олдбоем" — вторым фильмом из трилогии о мести. В "Олдбое" главный герой тоже немой, но узнаем мы это в конце фильма, там используется прием читки дневника за кадром, который добавляет картине нужный окрас. Между этими фильмами много параллелей. Еще один важный момент — муравьи. В "Олдбое" они мерещатся герою, а в "Сочувствии господину Месть" сравнивают с муравьем. Возможно, это связано с цветом волос главного героя. В "Олдбое" звучит фраза: "Одиноким людям мерещатся муравьи". Это важный архетип, который формируется через мозаику повествования. Образ Пак Дон Чжина : Обезумевший от утраты дочери безмесмен. Что обрел лицо мести. Одна из самых сильных сцен — сцена в морге. Она показывается дважды, с разными ракурсами. - В первой сцене, когда он стоит перед телом дочери, он справа, разбит, не может смотреть. - Во второй сцене, когда оперируют сестру главного героя, он слева, равнодушен. Эта сцена болезненна в обоих случаях, но разный эмоциональный фон меняет восприятие. Фраза "Папа, почему ты не научил меня плавать?" всплывает, как отголосок его бреда и вины. Ён Ми Она — его зеркало, его голос. Но как персонаж она тоже выразительна. В финале она закрывает порочный круг мести, доводя эффект домино до конца. Ее политическая принадлежность сначала кажется незначительной, но в итоге именно она становится самым опасным противником. Зритель сначала воспринимает ее как жертву, но затем понимает, что она все же имеет вес и не малый. Еще один интересный момент — сатирический образ банды по продаже органов. Они выглядят гротескно, почти карикатурно, что создает интересный контраст с общей мрачностью фильма. Анализ режиссерской работы : Цветовая палитра Цвет в фильме — это не просто эстетика, а важный архетип повествования. Зеленый и красный. Зеленый — одиночество, погружение в себя. Красный — страсть и месть. В момент перехода героя к мести он облачается в красный костюм. Этот режиссер любит использовать контрасты во всем, и эта политура проходит через многие его фильмы. Он часто работает с темой мести и вопросами человеческой природы милосердия. Двойная структура Структура фильма нестандартна: она зеркальна и двойна. Фактически, из фильма можно сделать два разных фильма. - Первая часть — это история о спасении. - Вторая часть — история о мести. Меняется и точка сопереживания: сначала главный герой — глухонемой юноша, а во второй половине главным героем становится Пак Дон Чжин, сошедший с ума от горя потери дочери. Они меняются местами в повествовании. Так же герои идут пути саморазружения на протяжении всего фильма. Это отличный пример спиральной драматургии. Монтаж и визуальное повествование: Еще один важный аспект — переходы между кадрами. Иногда сцены могут находиться в разных временных плоскостях, но соединяются плавно, создавая эффект цельного повествования. Интересный прием — противоположные переходы кадров, создающие двойственное повествование, но не теряется повествование при этом, это создает постоянное внимание и интригу, так как ты никогда не знаешь как повернется эта сцена, она метомарфизируется от уголка наблюдения создавая динамичные плавные переходы между масштабами, эмоциями и акцентами в сцене. Пак Чхан-ук пишет картину своими кадрами. Он в этом гениален. Каждый кадр несет дополнительный смысл. Фильм детализирован, но не перегружен. Он вышит этюдами, которые складываются в цельное полотно.