«Домик у моря» (Il Mare, 2000, реж
«Домик у моря» (Il Mare, 2000, реж. Ли Хён-сын) – корейская психологическая драма с элементами мистики. Фильм исследует темы одиночества, экзистенциального кризиса и любви, преодолевающей время. Главные роли исполнили Ли Джон-Джэ (Сон-хён) и Чон Джи-хён (Ын-джу). Я перешла к просмотру фильмов, в которых снимался Ли Джон-Джэ. Мне близок Ли Бён-хон – его акцентуация в моей жизни стала своего рода впускным решением и шагом к возврату на дорогу, на которую я становилась ещё в 2017 году, чтобы научиться рассказывать свои истории. Ли Джон-Джэ для меня – совершенно иное. Он показывает то, чего мне не хватает, и именно поэтому я смотрю на него заворожённо. Он звучит для меня, как летний парк и журчание ручья с пением птиц. Тишина, покой и солнце. Поэтому его фильмография тоже стала мне интересна. Я заметила, что у него есть небольшое количество артхаусного кино, и Домик у моря ( Il Mare ) относится к таким фильмам. Он обладает лёгкой мистичностью, но остаётся в бытовой плоскости. Это психологическая история, затрагивающая темы одиночества и экзистенциального кризиса. Мне понравились как персонажи, так и визуальная стилистика фильма. История строится вокруг дома, который известный архитектор спроектировал для своего сына, Сон-хёна. В этом доме есть старый почтовый ящик, способный пересылать письма во временном промежутке в два года. Ын-джу, занимающаяся озвучкой фильмов, арендует этот дом, но вскоре съезжает, оставляя письмо для следующих жильцов. Оно попадает прямо в руки Сон-хёна – первого владельца дома. Так между ними начинается переписка, несмотря на разницу во времени, и постепенно они влюбляются друг в друга. Я люблю истории с временными петлями. В этом фильме с самого начала понятно, что что-то должно произойти, так как Сон-хён и Ын-джу существуют в одном времени, но не знакомы – значит, что-то мешает их встрече. Параллельно нам показывают, что они пересекались в реальности, но Сон-хён для Ын-джу остаётся просто незнакомцем. Фильм пропитан одиночеством, особенно одиночеством Сон-хёна, который сжился с ним и даже не пытается изменить свою судьбу. Его характер подчёркивается визуальными метафорами – сцена с пустынной аллеей противопоставлена живому и наполненному светом парку аттракционов. Это два мира героев, и они делятся ими друг с другом. Фильм ощущается как абстрактная психологическая драма. У меня не было намерения писать на него рецензию, но мне очень понравилось, насколько чисто и образно он иллюстрирует экзистенциальное одиночество. Меня зацепила эта история. Она рассказана мягко, без резких поворотов, но с выразительными, лаконичными кадрами. Мне особенно понравился образ пса, который связывает главных героев – он напоминает мифологического домового, способного существовать только в одном пространстве. Я понимаю, что фильм затрагивает и отношения Сон-хёна с отцом, их конфликт и последующий уход в себя сына, окрашенный сожалением о неудачных взаимоотношениях. Однако эта линия не слишком вписывается в основной сюжет. Этот мотив перекликается с историей, где Сон-хён проектирует дом для Ын-джу – здесь его чувства очевидны, в отличие от отношений с отцом. Но чувства отца к сыну мне не понятны, раз он спроектировал для него дом, который олицетворяет экзистенциальное одиночество. Хотя лично для меня этот дом идеален – я бы жила в нём. «Он такой одинокий, но в нём уютно». Второй момент, который меня смутил: нам показывают, что Сон-хён погиб, что он не явился на встречу и что его больше нет. Но зачем? Если он погиб, то почему он всё же появляется в финале? Или он заставил окружающих лгать? Для чего? Мне очень хотелось, чтобы эта история закончилась хорошо, но финал кажется слишком натянутым и не до конца объяснённым. В таком случае режиссёру следовало бы добавить эпилог, подробнее рассказав о судьбе героя. Несмотря на это, фильм мне понравился. Я прониклась его чувственностью – он глубоко резонирует со мной. https://youtu.be/JpzYHlkaPCY?feature=shared