"Ты просто эгоист, ты думаешь только о себе!" Фильм «Runaway» (런어웨이) — южнокорейский трилл
"Ты просто эгоист, ты думаешь только о себе!" Фильм «Runaway» (런어웨이) — южнокорейский триллер 1995 года, снятый режиссёром Ким Сон Су. В главных ролях снялись Ли Бён Хон и Ким Ын Джон. Ой, я совсем не думала брать этот фильм в обзор. Посмотрела на рейтинги и решила, что это будет просто проходное кино на вечер, просто продолжение моего челленджа по фильмографии Ли Бён Хона. Но он пощекотал мне нервишки ещё как! Честно, я не понимаю, почему у него такие низкие рейтинги. Да, он не перегружен сложным сюжетом, да, это стандартная трёхактная структура с жанровыми элементами триллера-преследования и чёткой метаморфозой персонажей. Но идеи, которые он поднимает, считываются легко – и они вовсе не плохи. Фильм раскрывает иллюзию правопорядка в сочетании с гражданской ответственностью, коррупцию и вопросы справедливости. Мне особенно близка моральная парадигма, которую здесь поднимает режиссёр. Ведь когда и как человек может получить помощь от государства, если дело открывают только после того, как уже совершено преступление? Вопрос жизни и смерти главных героев очень чётко иллюстрирует эту несправедливость. По сути, главный герой поступил правильно, когда сообщил в полицию о преступлении. Но в результате он поплатился за это всем – работой, близкими, новой любовью. Она, хоть и не хотела быть в это втянутой, тоже пострадала. Мне очень понравилось, как выстроена драматургия. Она динамичная, нервная, но при этом выверенная. Отличный, несложный, но ритмичный монтаж не даёт расслабиться, фильм держит внимание от начала до конца. Что мне особенно понравилось – расстановка тишины. Часто фильмы этого жанра могут утомлять бесконечной беготнёй и экшеном, но здесь всё продумано. Есть ритм – словно маятник: герои находятся в покое, наблюдают за преступлением, затем происходит конфликт, звонок в полицию, нападение. Вместо помощи за ними приходит мафия, начинается побег. Затем передышка, новая попытка обратиться за помощью, новая атака. И так чередование продолжается, усиливая амплитуду с каждым витком. Это очень хорошая драматургическая техника, потому что динамика не идёт по прямой, а растёт по нарастающей.